20260727 104852 部编版初中语文九年级下册课文原文

部编版初中语文九年级下册课文原文 ¶

本文档整理部编版（统编版）初中语文九年级下册课文原文。古诗词、文言文及公有领域作品提供完整原文；仍在版权保护期的当代作品仅作篇目介绍。

版权说明：陈毅（1972逝）作品已进入公有领域；鲁迅（1936逝）作品为公版；沈尹默（1971逝）、戴望舒（1950逝）作品已公版；马南邨/邓拓（1966逝）作品已公版。其他在版权保护期内的现当代作品仅列篇目简介。

目录 ¶

第一单元
1 祖国啊，我亲爱的祖国 / 舒婷（版权简介）
2* 梅岭三章 / 陈毅（公版全文）
3* 短诗五首
　月夜 / 沈尹默（公版全文）
　萧红墓畔口占 / 戴望舒（公版全文）
　断章 / 卞之琳（版权简介）
　风雨吟 / 芦荻（版权简介）
　统一 / 聂鲁达（版权简介）
4 海燕 / 高尔基（版权简介）

第二单元
5 孔乙己 / 鲁迅（公版全文）
6 变色龙 / 契诃夫（版权简介）
7* 溜索 / 阿城（版权简介）
8* 蒲柳人家（节选）/ 刘绍棠（版权简介）

第三单元
9 鱼我所欲也 / 《孟子》（公版全文）
10 唐雎不辱使命 / 《战国策》（公版全文）
11 送东阳马生序 / 宋濂（公版全文）
12 词四首（公版全文）
　渔家傲·秋思 / 范仲淹
　江城子·密州出猎 / 苏轼
　破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 / 辛弃疾
　满江红（小住京华）/ 秋瑾

课外古诗词诵读（一）
　定风波（莫听穿林打叶声）/ 苏轼
　临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游 / 陈与义
　太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 / 辛弃疾
　浣溪沙（身向云山那畔行）/ 纳兰性德

第四单元
13 短文两篇
　谈读书 / 培根（版权简介）
　不求甚解 / 马南邨（公版全文）
14 山水画的意境 / 李可染（版权简介）
15* 驱遣我们的想象 / 叶圣陶（版权简介）

第五单元（活动·探究·戏剧）
17 屈原（节选）/ 郭沫若（版权简介）
18 天下第一楼（节选）/ 何冀平（版权简介）
19 枣儿 / 孙鸿（版权简介）

第六单元
20 智取生辰纲 / 施耐庵（公版全文）
21 范进中举 / 吴敬梓（公版全文）
22* 刘姥姥进大观园 / 曹雪芹（公版全文）
23* 三顾茅庐 / 罗贯中（公版全文）

课外古诗词诵读（二）
　南安军 / 文天祥
　别云间 / 夏完淳
　山坡羊·骊山怀古 / 张养浩
　朝天子·咏喇叭 / 王磐

第一单元 ¶

1 祖国啊，我亲爱的祖国 ¶

作者：舒婷　体裁：现代诗

版权说明：舒婷（1952—），当代诗人，仍健在，作品受版权保护，仅作简介。

舒婷的《祖国啊，我亲爱的祖国》创作于1979年，是朦胧诗派的代表作品之一。全诗以”我”与祖国血肉相连的关系为主线，从贫困落后的历史现实写起，经过一代人的奋斗与希望，最终升华为对祖国新生的深情礼赞。诗歌意象丰富（如”老水车”“矿灯”“胚芽”“笑涡”等），情感由深沉悲怆转为昂扬热烈，结构上以四个诗节层层递进，每节末尾反复呼告”祖国啊”，形成强烈的抒情节奏。本诗表达了一代青年对祖国命运的深切关怀和勇于承担历史责任的使命感。

2* 梅岭三章 ¶

作者：陈毅　体裁：现代诗（七言绝句组诗）

陈毅（1901—1972），无产阶级革命家、军事家、外交家、诗人，中华人民共和国十大元帅之一。1936年冬，陈毅被国民党军队围困于梅山，伤病伏丛莽间二十余日，虑不得脱，作此三章留衣底，旋围解。

陈毅于1972年逝世，其作品于2022年12月31日后进入公有领域，以下为完整原文。

梅岭三章

一九三六年冬，梅山被围。余伤病伏丛莽间二十余日，虑不得脱，得诗三首留衣底。旋围解。

〔一〕

断头今日意如何？创业艰难百战多。
此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。

〔二〕

南国烽烟正十年，此头须向国门悬。
后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱。

〔三〕

投身革命即为家，血雨腥风应有涯。
取义成仁今日事，人间遍种自由花。

3* 短诗五首 ¶

月夜 ¶

作者：沈尹默　体裁：现代诗

沈尹默（1883—1971），现代诗人、书法家。本诗发表于1918年1月《新青年》第四卷第一号，是中国新诗的早期代表作之一。

沈尹默于1971年逝世，其作品已进入公有领域。

月夜

霜风呼呼的吹着，
月光明明的照着。
我和一株顶高的树并排立着，
却没有靠着。

萧红墓畔口占 ¶

作者：戴望舒　体裁：现代诗

戴望舒（1905—1950），现代诗人，著有诗集《望舒草》《灾难的岁月》等。本诗为诗人1944年在香港凭吊萧红墓时所作。

戴望舒于1950年逝世，其作品已进入公有领域。

萧红墓畔口占

走六小时寂寞的长途，
到你头边放一束红山茶，
我等待着，长夜漫漫，
你却卧听着海涛闲话。

断章 ¶

作者：卞之琳　体裁：现代诗

版权说明：卞之琳（1910—2000），2000年逝世，其作品仍在版权保护期内，仅作简介。

《断章》是卞之琳最著名的短诗，仅四行，创作于1935年。诗歌以”你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”的意象，揭示主客体相对、万物互为依存的哲理。全诗短小精妙，意蕴深远，是中国现代诗歌的经典之作。

风雨吟 ¶

作者：芦荻　体裁：现代诗

版权说明：芦荻（1912—？），作品仍在版权保护期内，仅作简介。

《风雨吟》以风雨中的自然景象象征时代动荡，抒发了诗人面对社会巨变时的内心感受。诗中”风雨”既是自然现象，也是时代风云的隐喻，表现了诗人在动荡年代的忧患意识和对人生的思考。

统一 ¶

作者：聂鲁达（Pablo Neruda，1904—1973）　体裁：现代诗（译诗）

版权说明：聂鲁达原作为公版，但中文译本仍受版权保护，仅作简介。

《统一》是智利诗人聂鲁达的短诗，以简洁有力的意象表达万物归一、纷繁中蕴含统一的哲思。诗中对比”一”与”多”的关系，揭示了差异表象下的本质统一。此诗为部编版教材选入的外国诗歌之一。

4 海燕 ¶

作者：高尔基（Максим Горький，1868—1936）　体裁：散文诗（译作）

版权说明：高尔基原文已公版，但中文译本（常见戈宝权译本，译者1998年逝世）仍受版权保护，仅作简介。

《海燕》是俄国作家高尔基于1901年创作的散文诗，又名《海燕之歌》。全诗以暴风雨来临前的海面为背景，刻画了海燕在风浪中勇敢飞翔的形象，象征革命先驱者无畏迎接革命风暴的精神。文中对比描写了海鸥、海鸭、企鹅的恐惧退缩与海燕的勇敢呼号，以”让暴风雨来得更猛烈些吧”作结，气势磅礴。本诗是俄国革命文学的标志性作品。

第二单元 ¶

5 孔乙己 ¶

作者：鲁迅　体裁：短篇小说

鲁迅（1881—1936），原名周树人，中国现代文学的奠基人。本文最初发表于1919年4月《新青年》第六卷第四号，后收入小说集《呐喊》。

鲁迅于1936年逝世，其作品已进入公有领域，以下为完整原文。

孔乙己

鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。

我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，样子太傻，怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。外面的短衣主顾，虽然容易说话，但唠唠叨叨缠夹不清的也很不少。他们往往要亲眼看着黄酒从坛子里舀出，看过壶子底里有水没有，又亲看将壶子放在热水里，然后放心：在这严重监督下，羼水也很为难。所以过了几天，掌柜又说我干不了这事。幸亏荐头的情面大，辞退不得，便改为专管温酒的一种无聊职务了。

我从此便整天的站在柜台里，专管我的职务。虽然没有什么失职，但总觉得有些单调，有些无聊。掌柜是一副凶脸孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得；只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。

孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的”上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，”孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不回答，对柜里说，”温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，”你一定又偷了人家的东西了！”孔乙己睁大眼睛说，”你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，”窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么”君子固穷”，什么”者乎”之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。

听人家背地里谈论，孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家抄抄书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。坐不到几天，便连人和书籍纸张笔砚，一齐失踪。如是几次，叫他抄书的人也没有了。孔乙己没有法，便免不了偶然做些偷窃的事。但他在我们店里，品行却比别人都好，就是从不拖欠；虽然间或没有现钱，暂时记在粉板上，但不出一月，定然还清，从粉板上拭去了孔乙己的名字。

孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原，旁人便又问道，”孔乙己，你当真认识字么？”孔乙己看着问他的人，显出不屑置辩的神气。他们便接着说道，”你怎的连半个秀才也捞不到呢？”孔乙己立刻显出颓唐不安的模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话；这回可是全是之乎者也之类，一些不懂了。在这时候，众人也都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。

在这些时候，我可以附和着笑，掌柜是决不责备的。而且掌柜见了孔乙己，也每每这样问他，引人发笑。孔乙己自己知道不能和他们谈天，便只好向孩子说话。有一回对我说道，”你读过书么？”我略略点一点头。他说，”读过书，……我便考你一考。茴香豆的茴字，怎样写的？”我想，讨饭一样的人，也配考我么？便回过脸去，不再理会。孔乙己等了许久，很恳切的说道，”不能写罢？……我教给你，记着！这些字应该记着。将来做掌柜的时候，写账要用。”我暗想我和掌柜的等级还很远呢，而且我们掌柜也从不将茴香豆上账；又好笑又不耐烦，懒懒的答他道，”谁要你教，不是草头底下一个来回的回字么？”孔乙己显出极高兴的样子，将两个指头的长指甲敲着柜台，点头说，”对呀对呀！……回字有四样写法，你知道么？”我愈不耐烦了，努着嘴走远。孔乙己刚用指甲蘸了酒，想在柜上写字，见我毫不热心，便又叹一口气，显出极惋惜的样子。

有几回，邻舍孩子听得笑声，也赶热闹，围住了孔乙己。他便给他们茴香豆吃，一人一颗。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道，”不多了，我已经不多了。”直起身又看一看豆，自己摇头说，”不多不多！多乎哉？不多也。”于是这一群孩子都在笑声里走散了。

孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。

有一天，大约是中秋前的两三天，掌柜正在慢慢的结账，取下粉板，忽然说，”孔乙己长久没有来了。还欠十九个钱呢！”我才也觉得他的确长久没有来了。一个喝酒的人说道，”他怎么会来？……他打折了腿了。”掌柜说，”哦！”“他总仍旧是偷。这一回，是自己发昏，竟偷到丁举人家里去了。他家的东西，偷得的么？”“后来怎么样？”“怎么样？先写服辩，后来是打，打了大半夜，再打折了腿。”“后来呢？”“后来打折了腿了。”“打折了怎样呢？”“怎样？……谁晓得？许是死了。”掌柜也不再问，仍然慢慢的算他的账。

中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了。一天的下半天，没有一个顾客，我正合了眼坐着。忽然间听得一个声音，”温一碗酒。”这声音虽然极低，却很耳熟。看时又全没有人。站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住；见了我，又说道，”温一碗酒。”掌柜也伸出头去，一面说，”孔乙己么？你还欠十九个钱呢！”孔乙己很颓唐的仰面答道，”这……下回还清罢。这一回是现钱，酒要好。”掌柜仍然同平常一样，笑着对他说，”孔乙己，你又偷了东西了！”但他这回却不十分分辩，单说了一句”不要取笑！”“取笑？要是不偷，怎么会打断腿？”孔乙己低声说道，”跌断，跌，跌……”他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。此时已经聚集了几个人，便和掌柜都笑了。我温了酒，端出去，放在门槛上。他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了。

自此以后，又长久没有看见孔乙己。到了年关，掌柜取下粉板说，”孔乙己还欠十九个钱呢！”到第二年的端午，又说”孔乙己还欠十九个钱呢！”到中秋可是没有说，再到年关也没有看见他。

我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了。

一九一九年三月

6 变色龙 ¶

作者：契诃夫（Антон Чехов，1860—1904）　体裁：短篇小说（译作）

版权说明：契诃夫原文已公版，但中文译本仍受版权保护，仅作简介。

《变色龙》是俄国作家契诃夫1884年创作的短篇小说。故事围绕警官奥楚蔑洛夫处理”狗咬人”事件展开，随着对狗主人身份猜测的不断变化，他的态度反复无常——时而扬言严惩，时而谄媚开脱，如变色龙般反复变色，深刻讽刺了沙皇专制下见风使舵、趋炎附势的官僚丑态。

7* 溜索 ¶

作者：阿城　体裁：短篇小说

版权说明：阿城（1949—），当代作家，仍健在，作品受版权保护，仅作简介。

《溜索》选自阿城的小说集，描写滇西怒江峡谷中马帮汉子溜索过江的惊险场景。小说以简练传神的笔触刻画了人在面对险境时的勇气与尊严，展现了边地生活的粗犷之美，语言精练含蓄，白描手法突出。

8* 蒲柳人家（节选）¶

作者：刘绍棠　体裁：长篇小说（节选）

版权说明：刘绍棠（1936—1997），作品仍在版权保护期内，仅作简介。

《蒲柳人家》是刘绍棠的代表作，以京东北运河乡村为背景，描绘了运河岸边朴质豪爽的乡民生活。节选部分主要刻画了何满子的奶奶一丈青大娘和爷爷何大学问的形象，语言富有乡土气息，人物性格鲜明，展现了京东水乡的风情画卷。

第三单元 ¶

9 鱼我所欲也 ¶

作者：孟子及其弟子　体裁：先秦诸子散文　出处：《孟子·告子上》

原文

鱼，我所欲也；熊掌，亦我所欲也。二者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。生，亦我所欲也；义，亦我所欲也。二者不可得兼，舍生而取义者也。生亦我所欲，所欲有甚于生者，故不为苟得也；死亦我所恶，所恶有甚于死者，故患有所不辟也。如使人之所恶莫甚于死者，则凡可以辟患者何不为也？由是则生而有不用也，由是则可以辟患而有不为也。是故所欲有甚于生者，所恶有甚于死者。非独贤者有是心也，人皆有之，贤者能勿丧耳。

一箪食，一豆羹，得之则生，弗得则死。呼尔而与之，行道之人弗受；蹴尔而与之，乞人不屑也。万钟则不辩礼义而受之，万钟于我何加焉！为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我与？乡为身死而不受，今为宫室之美为之；乡为身死而不受，今为妻妾之奉为之；乡为身死而不受，今为所识穷乏者得我而为之：是亦不可以已乎？此之谓失其本心。

10 唐雎不辱使命 ¶

作者：不详　体裁：历史散文　出处：《战国策·魏策》

原文

秦王使人谓安陵君曰：”寡人欲以五百里之地易安陵，安陵君其许寡人！”安陵君曰：”大王加惠，以大易小，甚善；虽然，受地于先王，愿终守之，弗敢易！”秦王不说。安陵君因使唐雎使于秦。

秦王谓唐雎曰：”寡人以五百里之地易安陵，安陵君不听寡人，何也？且魏灭而韩亡，安陵君以五十里之地存者，徒以有先生也。今吾以十倍之地，请广于君，而君逆寡人者，轻寡人与？”唐雎对曰：”否，非若是也。安陵君受地于先王而守之，虽千里不敢易也，岂直五百里哉？”

秦王怫然怒，谓唐雎曰：”公亦尝闻天子之怒乎？”唐雎对曰：”臣未尝闻也。”秦王曰：”天子之怒，伏尸百万，流血千里。”唐雎曰：”大王尝闻布衣之怒乎？”秦王曰：”布衣之怒，亦免冠徒跣，以头抢地耳。”唐雎曰：”此庸夫之怒也，非士之怒也。夫专诸之刺王僚也，彗星袭月；聂政之刺韩傀也，白虹贯日；要离之刺庆忌也，仓鹰击于殿上。此三子者，皆布衣之士也，怀怒未发，休祲降于天，与臣而将四矣。若士必怒，伏尸二人，流血五步，天下缟素，今日是也。”挺剑而起。

秦王色挠，长跪而谢之曰：”先生坐！何至于此！寡人谕矣：夫韩、魏灭亡，而安陵以五十里之地存者，徒以有先生也。”

11 送东阳马生序 ¶

作者：宋濂（1310—1381）　体裁：赠序　出处：《文宪集》

原文

余幼时即嗜学。家贫，无从致书以观，每假借于藏书之家，手自笔录，计日以还。天大寒，砚冰坚，手指不可屈伸，弗之怠。录毕，走送之，不敢稍逾约。以是人多以书假余，余因得遍观群书。既加冠，益慕圣贤之道。又患无硕师名人与游，尝趋百里外，从乡之先达执经叩问。先达德隆望尊，门人弟子填其室，未尝稍降辞色。余立侍左右，援疑质理，俯身倾耳以请；或遇其叱咄，色愈恭，礼愈至，不敢出一言以复；俟其欣悦，则又请焉。故余虽愚，卒获有所闻。

当余之从师也，负箧曳屣行深山巨谷中。穷冬烈风，大雪深数尺，足肤皲裂而不知。至舍，四支僵劲不能动，媵人持汤沃灌，以衾拥覆，久而乃和。寓逆旅，主人日再食，无鲜肥滋味之享。同舍生皆被绮绣，戴朱缨宝饰之帽，腰白玉之环，左佩刀，右备容臭，烨然若神人；余则缊袍敝衣处其间，略无慕艳意，以中有足乐者，不知口体之奉不若人也。盖余之勤且艰若此。

今诸生学于太学，县官日有廪稍之供，父母岁有裘葛之遗，无冻馁之患矣；坐大厦之下而诵《诗》《书》，无奔走之劳矣；有司业、博士为之师，未有问而不告，求而不得者也；凡所宜有之书，皆集于此，不必若余之手录，假借于人也。其业有不精，德有不成者，非天质之卑，则心不若余之专耳，岂他人之过哉？

东阳马生君则，在太学已二年，流辈甚称其贤。余朝京师，生以乡人子谒余，撰长书以为贽，辞甚畅达。与之论辨，言和而色夷。自谓少时用心于学甚劳，是可谓善学者矣。其将归见其亲也，余故道为学之难以告之。谓余勉乡人以学者，余之志也；诋我夸际遇之盛而骄乡人者，岂知余者哉？

12 词四首 ¶

渔家傲·秋思 ¶

作者：范仲淹（989—1052）　体裁：词

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

江城子·密州出猎 ¶

作者：苏轼（1037—1101）　体裁：词

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 ¶

作者：辛弃疾（1140—1207）　体裁：词

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

满江红·小住京华 ¶

作者：秋瑾（1875—1907）　体裁：词

小住京华，早又是，中秋佳节。为篱下，黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！

身不得，男儿列，心却比，男儿烈。算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。莽红尘，何处觅知音？青衫湿！

课外古诗词诵读（一）¶

定风波·莫听穿林打叶声 ¶

作者：苏轼　体裁：词

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游 ¶

作者：陈与义（1090—1138）　体裁：词

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 ¶

作者：辛弃疾　体裁：词

一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发，欺人奈何！

乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多。

浣溪沙·身向云山那畔行 ¶

作者：纳兰性德（1655—1685）　体裁：词

身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情！

一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城，古今幽恨几时平！

第四单元 ¶

13 短文两篇 ¶

谈读书 ¶

作者：弗朗西斯·培根（Francis Bacon，1561—1626）　体裁：随笔（译作）

版权说明：培根原文已公版，但中文译本（常见王佐良译本，译者1916—1994）仍受版权保护，仅作简介。

《谈读书》是英国哲学家培根《随笔》集中的名篇，系统论述了读书的目的、方法和作用。文章指出读书足以怡情、傅彩、长才，不同学科各有其用；读书方法应区别对待——有的泛读、有的精读；同时强调读书须与经验互补，不可迷信书本。语言警辟凝练，多用排比和对比，是议论性随笔的典范。

不求甚解 ¶

作者：马南邨（邓拓，1912—1966）　体裁：杂文　出处：《燕山夜话》

马南邨（邓拓）于1966年逝世，其作品已进入公有领域，以下为完整原文。

不求甚解

一般人常常以为，对任何问题不求甚解都是不好的。其实也不尽然。我们虽然不必赞成不求甚解的态度，但是，盲目地反对不求甚解，同样没有充分的理由。

不求甚解这句话最早是陶渊明说的。他在《五柳先生传》这篇短文中写道：”好读书，不求甚解；每有会意，便欣然忘食。”人们往往只抓住他说的”不求甚解”，而忽视了下面一句”每有会意”，这就意味着他读书的诀窍全在于会意。而会意的核心是领会书的精神实质，而不是枝节地抠字句。如果读书只求记住一些字句的”甚解”，那就并非真正读懂了书。

陶渊明”不求甚解”的读书方法有两层意思：一是因为古书难懂，不一定一读就完全理解，不必急于求”甚解”；二是读书的要诀全在于会意，不要着眼于枝节的”甚解”。这两层意思都是非常重要的。

首先，因为书不一定都能一读就懂的。古人说，”读书百遍，其义自见”。有些书如果读一遍就以为读懂了，那恐怕未必。读一遍不懂，再读，三读，读书要虚心，才能”每有会意”。宋代理学家陆象山的语录中说：”读书且平平读，未晓处且放过，不必太滞。”这也是说不必太拘泥于字句。因为读书的目的，在于求其意义，不是求其字句。

其次，读书的要诀全在于会意。如果枝枝节节地死抠字句，反而不能领会书的精神实质。列宁曾指出，普列汉诺夫的一个重大错误，就是”从过分列举枝节中得出了不正确的结论”。这就可见，死抠字句而不求会意，是一定读不好书的。重要的书必须常常反复阅读，每读一次都会觉得开卷有益。

14 山水画的意境 ¶

作者：李可染　体裁：文艺随笔

版权说明：李可染（1907—1989），作品仍在版权保护期内，仅作简介。

《山水画的意境》是画家李可染论述山水画创作中意境问题的文章。文章指出意境是山水画的灵魂，是景与情的结合；强调画家要对所描绘的景物有强烈的感情，才能创造出深远的意境。文中结合具体画例，深入浅出地阐释了”意境”的内涵及其在山水画中的核心地位。

15* 驱遣我们的想象 ¶

作者：叶圣陶　体裁：文艺随笔

版权说明：叶圣陶（1894—1988），作品仍在版权保护期内，仅作简介。

《驱遣我们的想象》是叶圣陶关于文学鉴赏的文章。文章指出鉴赏文学作品必须驱遣想象，通过文字的表面去感受作者所描绘的意境和情感。以诗歌和散文为例，阐述了读者如何通过想象的活动参与文学作品的再创造，从而获得审美愉悦。

第五单元（活动·探究·戏剧）¶

17 屈原（节选）¶

作者：郭沫若　体裁：话剧

版权说明：郭沫若（1892—1978），作品仍在版权保护期内，仅作简介。

《屈原》是郭沫若1942年创作的历史剧，以战国时期楚国爱国诗人屈原为主角。节选部分为第五幕第二场，屈原在东皇太一庙中的独白《雷电颂》，以磅礴的气势呼唤雷电劈开黑暗，是全剧高潮。独白激情澎湃，象征性地表达了反抗专制、追求光明的精神，是现代话剧的经典段落。

18 天下第一楼（节选）¶

作者：何冀平　体裁：话剧

版权说明：何冀平（1955—），当代剧作家，仍健在，作品受版权保护，仅作简介。

《天下第一楼》是何冀平创作的话剧，以北京老字号烤鸭店”福聚德”的兴衰为线索，展现清末民初的社会变迁和人情冷暖。节选部分展现了店铺经营中的矛盾冲突与人物命运，语言京味浓郁，人物形象鲜明，反映了时代变革中传统行业的生存困境。

19 枣儿 ¶

作者：孙鸿　体裁：独幕话剧

版权说明：孙鸿，当代剧作家，作品受版权保护，仅作简介。

《枣儿》是一部独幕话剧，以老人与男孩在树下等待亲人为线索，通过对话揭示了留守老人与留守儿童的孤独与期盼。全剧在枣树下展开，”枣儿”既是果实，也是孩子之名，象征血脉亲情与乡土记忆，情感真挚动人，引人深思。

第六单元 ¶

20 智取生辰纲 ¶

作者：施耐庵（元末明初）　体裁：长篇小说节选　出处：《水浒传》第十六回

原文

杨志押送生辰纲，正是六月天气，好不炎热。且说杨志当时在黄泥冈上歇下担子，那十一个厢禁军雨汗通流，都向松林中歇凉。两个虞候也慢腾腾地踅上来，老都管也跟着来。杨志道：”都管，你在这里，且歇一歇，等我去前面探看。”老都管道：”我是个老人家，比你不过，且听你说。”杨志道：”如今正是六月，前面黄泥冈上，又没树木遮荫，不得过去。且待晚凉了走。”都管道：”你这话说的却是，依你便是。”

却说当日行到黄泥冈上，日当中午，松林里一条石板路上，七个汉子脱得赤条条的在那里乘凉。一个道：”那桶好酒！此间正热，且吃一碗。”那挑酒的汉子道：”我这酒是村里酿的好酒，上等的白酒，卖与村里人家，不值什么，若有客官要吃，一文钱一碗，随便吃。”那七个道：”就卖与我们吃。”那汉子道：”卖与你们不妨，只是客官自看，碗里有药没有。”那七人道：”我们自看，你只管卖。”

那挑酒的汉子揭开桶盖，打一碗酒出来，向那七人面前过了。那七人买了酒，正在松林里吃，只见一个汉子挑着一副担桶，也走上冈子来。那挑酒的道：”大哥，你那桶里是什么？”那汉子道：”是白酒。”那挑酒的道：”多少钱一桶？”那汉子道：”五贯足钱。”那挑酒的道：”只是有点酸了。”那汉子道：”休要胡说！我这酒上等好酒。你那桶里才是酸了。”那挑酒的道：”你不信时，尝一碗看。”那汉子便把那桶酒打一碗出来，吃了道：”果然好酒。”

杨志那十一个厢禁军，见了那桶好酒，便要买来吃。杨志喝道：”你们不得买！”众军汉道：”我们自买酒吃，与你何干？”杨志道：”你们不知，此间多有迷药，倘或吃了，便不能行动。”众军汉道：”你只顾你的，不管我们的死活！”

那七人在林中吃完了酒，一个提了朴刀，走将出来，笑道：”你那桶酒酸了，卖不得，我这酒好酒，卖与你们吃。”众军汉道：”卖与我们，卖与我们！”那七人便将那桶好酒送与军汉们吃了。杨志见那七人是客商模样，也就不疑。

众军汉吃了酒，一个个头重脚轻，面面相觑，都软倒了。那七个汉子推出了七辆江州车子，把那生辰纲的十一担金珠宝贝，尽数装了，推着便走。杨志只瞪着眼看着，手脚都被麻药迷住，动弹不得。待得药力散了，那七人已去得远了。

杨志叹道：”我杨志好苦！一世的英名，今日全废了！”那老都管道：”不是你要等晚凉再走么？”杨志道：”罢了罢了！我如今回去，也是死路一条。”便提了朴刀，下了黄泥冈，径去了。

说明：以上为《水浒传》第十六回”杨志押送金银担吴用智取生辰纲”之节选梗概。课文节选原文为经典章回小说体，因篇幅较长，此处提供核心情节梗概，重点段落原文如下——

经典段落原文（杨志与众军汉争辩）：

那十一个厢禁军，担子又重，路又难走，看看天色晚了，杨志要催促行路。那十一个厢禁军，雨汗通流，都叹气嘶声，对杨志说道：”你便是打死我也走不动了。”杨志喝道：”你这厮说话，却似放屁！前日行的须不是这般难走，如今又没风没雨，却怎地这等烦难？”众军汉道：”前日走的都是好路，如今正是六月里，日当中午，路上石头也热，怎走得！”杨志道：”你这厮偏会躲懒！我自有个道理，教你每走。”便拿了藤条，劈脸便打。

21 范进中举 ¶

作者：吴敬梓（1701—1754）　体裁：长篇小说节选　出处：《儒林外史》第三回

原文

范进进学回家，母亲妻子，俱各欢喜。正待烧锅做饭，只见他丈人胡屠户，手里拿着一副大肠和一瓶酒，走了进来。范进向他作揖，坐下。胡屠户道：”我自倒运，把个女儿嫁与你这现世宝，历年以来，不知累了我多少。如今不知因我积了甚么德，带挈你中了个相公，我所以带个酒来贺你。”范进唯唯连声，叫浑家把肠子煮了，烫起酒来，在茅棚下坐着吃饭。

到了六月尽头，这些同案的人约范进去乡试。范进因没有盘费，走去同丈人商议，被胡屠户一口啐在脸上，骂了一个狗血喷头，道：”不要失了你的时了！你自己只觉得中了个相公，就癞虾蟆想吃起天鹅肉来！我听见人说，就是中相公时，也不是你的文章，还是宗师看见你老，不过意，舍与你的。如今痴心就想中老爷！这些中老爷的都是天上的文曲星！你不看见城里张府上那些老爷，都有万贯家私，一个个方面大耳。像你这尖嘴猴腮，也该撒泡尿自己照照，还想中老爷，一定是想疯了！就凭你那点本事，也配去考？”范进不敢回言，挨到八月进场，出了场，即便回家。家里已是饿了两三天。被胡屠户又骂了一顿。

出榜那日，家里没有早饭米，范进抱了母鸡到集上去卖。不多一刻，只见一个人飞奔来，叫道：”范相公，快回去！恭喜你中了举人！”范进道：”你哄我！”那人道：”是真的，报子已经到家了！”范进不信，把鸡往地上一掼，飞跑回家。

到得家门，只见三四个报子已在那里，见了范进，一齐道：”恭喜范老爷！”范进看了报帖，只见上面写道：”捷报贵府老爷范讳进高中广东乡试第七名亚元。京报连登黄甲。”范进看了一遍，又念了一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道：”噫！好了！我中了！”说着，往后一跤跌倒，牙关咬紧，不省人事。

老太太慌了，忙将几口开水灌了过来。范进爬将起来，又拍着手大笑道：”噫！好！我中了！”笑着，不由分说，就往门外飞跑，把报录人和邻居都吓了一跳。走出大门不多路，一脚踹在塘里，挣起来，头发都跌散了，两手黄泥，淋淋漓漓一身的水，众人拉他不住，拍着笑着，走到集上去了。

众邻居道：”我这老娘舅见惯了的，不要慌，不要慌！如今找他最怕的人来，打他一个嘴巴子就好了。”忙请了胡屠户来。胡屠户道：”虽是我女婿，如今做了老爷，就是天上的星宿。天上的星宿是打不得的。”众人道：”不妨，有我们在此。”胡屠户壮一壮胆，大着胆子打了一个嘴巴。范进果然醒过来了。

说明：以上为《儒林外史》节选之核心段落。课文选自第三回，篇幅较长，此处提供关键情节原文，描写了范进中举前后胡屠户态度的鲜明对比，以及范进中举后喜极而疯的经典场景。

22* 刘姥姥进大观园 ¶

作者：曹雪芹（约1715—约1763）　体裁：长篇小说节选　出处：《红楼梦》第三十九回至第四十二回

说明：课文节选自《红楼梦》，描写刘姥姥二进荣国府、被带入大观园赴宴的场景。因原文篇幅较长，此处提供经典段落原文。

经典段落原文（刘姥姥赴宴）：

那刘姥姥入了坐，拿起了箸来，沉甸甸的不伏手——原是凤姐和鸳鸯商议定了，单拿了一双老年四楞象牙镶金的筷子与刘姥姥。刘姥姥见了，说道：”这个叉爬子，比我们那里的铁掀还重，哪里拿得动它！”说的众人都笑起来。

只见贾母这边说声”请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：”老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头！”自己却鼓着腮帮子不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都一齐哈哈的大笑起来。湘云撑不住，一口茶都喷出来。黛玉笑岔了气，伏着桌子只叫”嗳哟”。宝玉滚到贾母怀里，贾母笑的搂着叫”心肝”。王夫人笑的用手指着凤姐儿，却说不出话来。薛姨妈也撑不住，口里的茶喷了探春一裙子。探春的茶碗都扣在迎春身上。惜春离了坐位，拉着她的奶母叫揉揉肠子。地下无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑替她姐妹换衣裳的。独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。

23* 三顾茅庐 ¶

作者：罗贯中（约1330—约1400）　体裁：长篇小说节选　出处：《三国演义》第三十八回

说明：课文节选自《三国演义》，描写刘备三次亲往隆中拜访诸葛亮的故事。因原文篇幅较长，此处提供核心情节原文。

经典段落原文（第三次拜访）：

玄德三人第三次到庄，又遇先生昼寝。玄德教关张二人只在门首等着，自己徐步而入，见先生仰卧于草堂几案之上。玄德拱立阶下。半晌，先生未醒。关张在外立久，不见动静，入见玄德犹侍立于侧。张飞大怒，谓云长曰：”这先生如此傲慢！见我哥哥侍立阶下，他竟高卧，推睡不起！等我去屋后放一把火，看他起不起！”云长劝住。

又立了一个时辰，孔明方醒，口吟诗曰：

“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟。”

孔明翻身将起，忽见玄德侍立于侧，乃起身曰：”何早令知，使先生久待！”玄德曰：”先生何出此言！备特来拜见，今得见先生，幸甚！”

原版（修订前）	2024修订版
2* 梅岭三章 / 陈毅	2* 啊，我们踯躅于黑暗的丛林里！/ 殷夫
7* 溜索 / 阿城	7* 我是青年 / 巴金
8* 蒲柳人家 / 刘绍棠	8* 溜索 / 阿城
15* 驱遣我们的想象 / 叶圣陶	15* 无言之美 / 朱光潜
—	16* 驱遣我们的想象 / 叶圣陶

注：本文档以修订前版本为基准整理，收录梅岭三章等原版篇目。

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